-jsc-:

[…]

Jedes Paar auf dem Parkett tanzte, was der jeweilige Partner gerade im Sinn hatte: Tango, Twostep, Bossa Nova, Slop. Aber wie lange, fragte sich Oedipa, wie lange konnte das gutgehn? Etwa so lange, bis Zusammenstöße zu einem ernsthaften Hindernis würden? Denn zu Zusammenstößen musste es kommen. Die einzige Rettung wäre irgendeine bisher unbekannte musikalische Ordnung mit viel Rhythmen und in allen Tonarten zugleich, wäre eine Choreografie, in die jedes Paar sich leicht einfügen könnte. Es müßte etwas sein, das sie alle mit einem besonderen Sinnesorgan hören könnten. Sie paßte sich der Führung ihres Partners an, lag ohne eigenen Willen im Arm des jungen Stummen und wartete auf den Beginn der Zusammenstöße. Aber es kamen keine. Eine gute halbe Stunde wurde sie herumgeschenkt, dann machten alle, gelenkt durch eine mysteriöse Art von Übereinstimmung, Pause. Außer ihrem Partner hatte sie keiner berührt.

Jesús Arrabal hätte das ein anarchistisches Wunder genannt. Oedipa, die keinen Namen dafür hatte, war nur demoralisiert. Sie machte einen Knicks und flüchtete.

[…] 

- T. Pynchon: Die Versteigerung von No. 49. Rowohlt, 1986.

Philippe Jacques Linder - Le Quadrille à Bullier (ca. 1860/1870?) (via paris1900.lartnouveau.com)

“Paris ist glücklich, Paris tanzt! Es tanzt allabendlich an zwanzig Orten mit tausend und tausend gehobenen Beinen, mit tausend und tausend geschwungenen Armen; es tanzt im Freien, unter blühenden Akazienbäumen, unter dem silbernen Lichte der Sterne und beim Schimmer der Gasflammen! Und wie tanzt es? - Ach mit jener bacchantischen Ausgelassenheit, mit jener maaßlosen Hingebung an den Gott des Leichtsinns, die sonst nirgend wo bekannt ist als eben in Paris! Da bleibe ernst und nüchtern wer es vermag, Ihr Correspondent vermag es nicht, und wenn er sich einmal hat verleiten lassen, vor den hundertfarbigen Anschlagszetteln stehen zu bleiben, die an allen Straßenecken prangen, ist er für den Abend verloren.[…] Um sieben Uhr beginnt der Tanz zu den neuen Quadrillen von Musard. Man muß ihn gesehen haben, diesen Tanz, die Feder kann ihn nicht beschreiben, der Pinsel ihn nicht malen. Dieses orgiastische Durcheinander, dieses Werfen und Schwingen der Glieder, der unbeschreibliche Charakter dieses Tanzes, wo sich das Groteske mit dem Naiven, das Komische mit dem Sentimentalen mischt, trotzt jeder Beschreibung.” (Anonymous im Grenzboten, abgedruckt in Signale für die musikalische Welt, 1847)

still from Ivan Argote, “Feeling” 2009 (via Galerie Perrotin, Paris)

Gino Severini - Dynamic Hieroglyphic of the Bal Tabarin, 1912.

(via History is made at night)

hotparade:

via

gifmovie:

Ghoulies (1985)

bubizitrone:

doing the deviance-dance.

(Aus einem wiederum ansprechenden Video von Grimes namens “Oblivion”, via e.for.alpha)

file size limit is 1 mb, the gif you tried to post has 8 mb. i made 10% version but it has some glitches:

by the way: discovered a nice little workaround for lunapics (this gif online editor) to circumvent the file size limit. you can upload a large gif (just did the 8 megabyte one) as a video and then work on it as a gif.

do the devianztanz, nr. 70

(via paris1900.lartnouveau.com)

do the devianztanz.

housefullofgarbage:

Taku Obata

do the devianztanz, nr. 68

∟ zickzackzerissenheit aushalten ¬

“Schießt um die gehörte Musik die Zeit zum strahlenden Kristall zusammen, so fällt die ungehörte in die leere Zeit gleich einer verderblichen Kugel. Auf diese letzte Erfahrung hin, die mechanische Musik stündlich durchmacht, ist die neue Musik spontan angelegt, auf das absolute Vergessensein. Sie ist die wahre Flaschenpost.” Adorno - Philosophie der neuen Musik S. 126